<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?>
<journal>
<title>Scientific Journal of Pazhuhesh-e Honar</title>
<title_fa>دوفصلنامه علمی پژوهش هنر</title_fa>
<short_title>PH</short_title>
<subject>Art &amp; Architecture</subject>
<web_url>http://ph.aui.ac.ir</web_url>
<journal_hbi_system_id>1</journal_hbi_system_id>
<journal_hbi_system_user>admin</journal_hbi_system_user>
<journal_id_issn>2345-3834</journal_id_issn>
<journal_id_issn_online>2538-2853</journal_id_issn_online>
<journal_id_pii></journal_id_pii>
<journal_id_doi>10.52547/ph</journal_id_doi>
<journal_id_iranmedex></journal_id_iranmedex>
<journal_id_magiran></journal_id_magiran>
<journal_id_sid></journal_id_sid>
<journal_id_nlai>2345-3834</journal_id_nlai>
<journal_id_science></journal_id_science>
<language>fa</language>
<pubdate>
	<type>jalali</type>
	<year>1400</year>
	<month>12</month>
	<day>1</day>
</pubdate>
<pubdate>
	<type>gregorian</type>
	<year>2022</year>
	<month>3</month>
	<day>1</day>
</pubdate>
<volume>12</volume>
<number>24</number>
<publish_type>online</publish_type>
<publish_edition>1</publish_edition>
<article_type>fulltext</article_type>
<articleset>
	<article>


	<language>fa</language>
	<article_id_doi></article_id_doi>
	<title_fa>واکاوی الگوهای هندسی پنهان در تزئینات گچ‌بری کاخ عالی‌قاپو در اصفهان</title_fa>
	<title>Analyzing the hidden geometric patterns in the stucco decorations of Ali Qapu Palace in Isfahan</title>
	<subject_fa>پژوهش وجوه هنري در معماري و شهرسازي</subject_fa>
	<subject>پژوهش وجوه هنري در معماري و شهرسازي</subject>
	<content_type_fa>پژوهشي</content_type_fa>
	<content_type>Research</content_type>
	<abstract_fa>&lt;p style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12px;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Tahoma;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:17pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;direction:rtl&quot;&gt;&lt;span style=&quot;unicode-bidi:embed&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;کاخ عالی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;قاپو، یکی از بناهای شاخص عصر صفوی در اصفهان است که از حیث معماری و تزئینات، اهمیت بسیار داشته و علی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;رغم مطالعات انجام&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;شده درباره این بنا، هنوز از قابلیت&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های ممتازی بالأخص در موضوع بررسی انواع تزئینات و آرایه&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های معماری برخوردار است. با نگاهی دقیق&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;تر به نقوش موجود در تزئینات گچ&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;بری (کُشته&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;بری) این کاخ درمی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;یابیم که الگوهای هندسی تکرارشونده&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ای در لابه&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;لای نقوش گیاهی وجود دارند که به دلایلی از قبیل؛ تراکم نقوش، ساییدگی و کم&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;رنگ شدن گچ&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;بری&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها مغفول مانده&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;اند. لذا&lt;b&gt; &lt;/b&gt;هدف از این تحقیق، واکاوی و ترسیم گره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های موجود در تزئینات گچ&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;بری کاخ عالی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;قاپو و یافتن ویژگی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های نقوش به&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;کاررفته در آنها است. پرسش اصلی پژوهش این است که شاخص&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ترین گره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها و الگوهای هندسی پنهان به&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;کاررفته در تزئینات گچ&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;بری کاخ عالی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;قاپو کدام است؟ جمع&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;آوری داده&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها به صورت میدانی و کتابخانه&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ای انجام شده و روش تحقیق، توصیفی- تحلیلی است. با تجزیه و تحلیل نقوش مورد بررسی درمی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;یابیم که کاربرد الگوهای هندسی (گره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها) گاه به صورت واضح (مثلاً در گره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;چینی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های سقف و پنجره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها) و گاه به صورت نامشهود در لابه&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;لای نقوش اسلیمی و گل&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt; و بوته&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های ختایی در گچ&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;بری&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های کاخ عالی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;قاپو وجود دارد. این الگوهای هندسی و گره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های پنهان شامل؛ شبکه لوزی و شبکه مربع قناس و گره&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های فرفره سر و ته، موج، هشت و چهار لنگه، سینه&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt; باز، سرمه&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;دان قناس، هشت و چهار لنگه طبل&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;دار و شمسه و چهار سلی هستند که به واسطه تبدیل خطوط شکسته به منحنی و پوشیده شدن سطح گره توسط اسلیمی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها و ختایی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;ها، دچار تغییرات ظاهری شده و ویژگی&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&lt;/span&gt;های بصری آنها تغییر نموده&lt;span dir=&quot;LTR&quot;&gt;&#8204;&#8204;&lt;/span&gt;اند.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</abstract_fa>
	<abstract>&lt;p style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12px;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Tahoma;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:14pt&quot;&gt;&lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Aali Qapu Palace, one of the prominent buildings of the Safavid era in Isfahan, is significant in terms of architecture and decorations. Despite numerous studies that have been conducted on this building, it still has outstanding capabilities, especially in examining the types of decorations and architectural ornaments. By taking a closer look at the motifs in the plaster decorations of this palace (killed paste), we encounter repeated geometric patterns in the plant motifs. These characteristics were overlooked due to reasons such as: The density of motifs, wear, and fading of the plasters. Therefore, this research intends to analyze and draw the Girih in the stucco decorations of Aali Qapo Palace and to find the characteristics of the motifs used. The main question of this research is: What are the Girih and geometric patterns used in the plaster decorations of Aali Qapo Palace, and how do they interact with plant motifs? The data for this study was collected through field study and library research. The research method was descriptive-analytical. By analyzing the motifs under investigation, it was found that the use of geometric patterns (Girih) is sometimes evident (for example, in the Girihs of the roof tiles and windows) and sometimes hidden in the combination of Arabesque motifs and khatais in plaster of Aali Qapo Palace. These geometric patterns and hidden Girihs include: The Rhombus network, the Square network Qenas, Upside Down Ferfereh Girih, Moj, Hasht and Chahar Lengeh, Sineh-Baz, Sormeh-Dan Qenas, Chahar Lengeh Hasht with Tabl, Shamseh, and Chahar Soli which due to the transformation of broken lines into curves and the concealment of the surface of the Girih by Arabesque and khatais, it has undergone changes in appearance and its visual characteristics have changed.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</abstract>
	<keyword_fa>کاخ عالی‌قاپو, تزئینات گچ‌بری, الگوهای هندسی, اسلیمی و ختایی, نقش‌مایه</keyword_fa>
	<keyword>Aali Qapu Palace, Stucco decorations, Geometric patterns, Arabesque and khatai, Motif</keyword>
	<start_page>1</start_page>
	<end_page>13</end_page>
	<web_url>http://ph.aui.ac.ir/browse.php?a_code=A-10-45-4&amp;slc_lang=fa&amp;sid=1</web_url>


<author_list>
	<author>
	<first_name></first_name>
	<middle_name></middle_name>
	<last_name></last_name>
	<suffix></suffix>
	<first_name_fa>فرزانه</first_name_fa>
	<middle_name_fa></middle_name_fa>
	<last_name_fa>سلیمانی</last_name_fa>
	<suffix_fa></suffix_fa>
	<email>soleimanifarzaneh66@gmail.com</email>
	<code>10031947532846006490</code>
	<orcid>10031947532846006490</orcid>
	<coreauthor>Yes
</coreauthor>
	<affiliation>-</affiliation>
	<affiliation_fa>دانشگاه هنر اصفهان</affiliation_fa>
	 </author>


	<author>
	<first_name>Bahareh</first_name>
	<middle_name></middle_name>
	<last_name>Taghavinejad</last_name>
	<suffix></suffix>
	<first_name_fa>بهاره</first_name_fa>
	<middle_name_fa></middle_name_fa>
	<last_name_fa>تقوی نژاد</last_name_fa>
	<suffix_fa></suffix_fa>
	<email>b.taghavinejad@aui.ac.ir</email>
	<code>10031947532846006491</code>
	<orcid>10031947532846006491</orcid>
	<coreauthor>No</coreauthor>
	<affiliation>Art University of Isfahan</affiliation>
	<affiliation_fa>دانشگاه هنر اصفهان</affiliation_fa>
	 </author>


	<author>
	<first_name>Gholamreza</first_name>
	<middle_name></middle_name>
	<last_name>Hashemi</last_name>
	<suffix></suffix>
	<first_name_fa>غلامرضا</first_name_fa>
	<middle_name_fa></middle_name_fa>
	<last_name_fa>هاشمی</last_name_fa>
	<suffix_fa></suffix_fa>
	<email>Gh.hashemi@aui.ac.ir</email>
	<code>10031947532846006492</code>
	<orcid>10031947532846006492</orcid>
	<coreauthor>No</coreauthor>
	<affiliation>Art University of Isfahan</affiliation>
	<affiliation_fa>دانشگاه هنر اصفهان</affiliation_fa>
	 </author>


</author_list>


	</article>
</articleset>
</journal>
